昆德拉生活在别处句子

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本文目录

1. 生活在别处的米兰·昆德拉语录
2. 米兰·昆德《生活在别处》经典语录
3. 米兰·昆德拉《生活在别处》经典语摘

[One]、生活在别处的米兰·昆德拉语录

负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实。当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，远离大地，变成一个半真的存在。生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里，一切选取都失去了充足的理由，一切结果都变得十分的合理。幸福何堪？苦难何重？或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着，茫然地生活，苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方，总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。真的英雄，其实不问出处。从现在起，我开始谨慎地选取我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。为什么上帝看到思考的人会笑？那是因为人在思考，却又抓不住真理。因为人越思考，一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。人类一思索，上帝就发笑。因为人们愈思索，真理离他越远。因为人们从来就跟他想像中的自己不一样。思考从来就不是阻碍自己进步的原因。思考的目的在找出自身的弱点并实践改。想太多而不做，或是不想而假装接受，这才是上帝发笑的原因，因为这种思考，叫做自己骗自己。我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。人是为了反抗过去才成就未来的。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。媚俗所引起的感情是一种大众可以分享的东西，就是把既定模式的愚昧用美丽的语言和情感把它乔装打扮，甚至自己都为这种平庸的思想和感情洒泪。生活给我极大的快乐，但只需有一点儿风吹草动、一丁点儿的东西，我们就会落到边界的另一端，在那里，没有什么东西是有意义的。人的生命的所有的秘密就在于，一切都发生在离这条边界非常之近甚至有直接接触的地方，它们之间的距离不是以公里计，而是以毫米计的。追求的终极是虚幻。只有必然，才能沉重，所以沉重，便有价值！再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。清净就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。诗歌的使命不是用一种出人意料的思想来迷惑我们，而是使生存的某一瞬间成为永恒，并且值得成为难以承受的思念之痛。我思故我在是低估牙痛的知识分子的话。我觉故我在是一个具有普遍得多的意义的真理，它涉及到每一个活着的人。假如我们不能改变这个世界，那么我们至少应该改变我们的生活——自由自在的活着。在忘却速度时，也许我们正一步一步地走向速度。生活的本来面目与时间的本来面目相撞击，我们就把这种撞击称做无聊。年轻无知时结了婚，有了第一个孩子选取了自己的职业。后来有一天，发现也明白了很多事情，但是一切都太迟了，因为人的整个一生已经在一个我们一无所知的年代被决定了。一个男人爱上一个女人，源于将她以隐喻的形式，留在大脑诗化记忆的一刻。碰巧的另一种说法，就是命运。最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。如果说每个人的生命都是独特的，就让我们按照独特的方式去生活吧，抛却所有的旧事物。自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：在此，人来到这个世界上却不知是谁把他带来。在此，人由一个被扔入森林的蛋来到人间。在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间里，将他人当孩子来对待。但是如果我们突然意识到了自己的卑贱，逃到哪里才能避开呢？只有逃向崇高借以逃避堕落！就像在这尘世之中，自打一开始，除了背叛就没有别的东西！人类的时间不是循环转动的，而是直线前进。这就是为什么人类不可能幸福的缘故，因为幸福是对重复的渴望。记住自己的过去，一直将它藏在身上，这可能是保持人们所说的自我的一贯性的必要条件。为了使自我不至于萎缩，为了使自我保持住它的体积大小，就必须时时浇灌记忆，就像浇灌盆里的花儿一样，而这种灌需要跟一些过去的见证人，也就是说跟朋友们保持固定而有规律的接触。我们惟一的自由是在苦涩与快乐之间选取，既然我们的命运就是一切的毫无意义，那就不能作为一种污点带着它，而是要善于因之而快乐。人从来就想重写自己的传记，改变过去，抹去痕迹，抹去自己的，也抹去别人的，想遗忘远不是那么简单。在这个世界，我们每走一步都要被控制和记录。我们每个人都生存在自我与现实的对立之中，我们都需要在现实环境中实现自我。我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神。生命中不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。

[Two]、米兰·昆德《生活在别处》经典语录

米兰·昆德《生活在别处》经典语录

《生活在别处》是作家米兰·昆德拉所著的小说。“生活在别处”，在法国诗人兰波的笔下，它成为了一句跃纸欲出的响亮口号，成为了19世纪一个法国天才诗人拿出一生的时间去为之努力争取的梦想。“生活在别处”本身就是一个美丽的、充满生命活力的句子。下面是我为大家总结的米兰·昆德《生活在别处》经典语录，希望大家喜欢。

1.这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

2.最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。

3.把自己的身子交给他人的眼光去评判，这正是产生不安和怀疑的根源。

4.爱情意味着要么得到一切，要么全无。爱情是完整的，否则它就不存在。我在这里，他在另一边。你必须站在我这边，而不是站在中间。如果你同我在一起，你就得想我所想，做我所做。革命的命运和我的命运是完全一致的，谁反对革命就是反对我。如果我的敌人不是你的敌人，那么你就是我的敌人。

5.我们选取了这个方法正如你选取了你的命运，你我的选取都同样是不可改变的。然而，每一个人都遗憾他不能过其他的生活。你也会想过一过你所有未实现的可能性，你所有可能的生活。

6.只有当一个人上了年纪，他才可能对身边的人，对公众，对未来无所顾忌。他只和即将来临的死神朝夕相伴，而死神既没有眼睛也没有耳朵，他用不着讨好死神;他可以说他喜欢说的东西，做他喜欢做的事。

8.两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。

9.睡眠对于他来说不是生命的反义词;睡眠对他来说就是生命，生命就是一种梦。他从一个梦转到另一个梦，就好像从此生命到彼生命。

10.她想到艺术家的爱也许完全是出于误会，她老问他为什么爱她。他总是回答，他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉默，恶徒爱村姑。他总是说，他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛，闪电爱宁静质朴的屋顶。所以他爱她，是因为她与他不同，他破坏她，摧毁她，然后重新创造出一个他企望的她。

11.当生活在别处时，那是梦，是艺术，是诗，而当别处一旦变为此处，崇高感随即便变为生活的另一面：残酷。

12.她的爱究竟值多少呢?几星期的悲哀。很好!那么，什么样的悲哀?一点挫折。一星期的悲哀又是什么样呢?毕竟，没有人能够一直悲痛。她在早晨忧伤几分钟，晚上忧伤几分钟。加起来会有多少分钟?她的爱值多少分钟的悲哀?他值多少分钟的悲哀?

13.他在另一段生活里，另一段故事里，他无法在他近来所处的生活中拯救他已经不在场的生活。但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。

14.温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在。温情，是成年带给我们的恐惧。温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间里，将他人当孩子来对待。温情，也是对爱情生理反应的恐惧，是使爱情逃离**世界(在**世界里，爱情是阴险的，是强制性的，负有沉重的肉体和责任)、把女人看作一个孩子的企图。

15.已经是梦的尾端。最美妙的时刻，是一个梦尚在持续，另一个梦已经临近的时候，这时他醒了。那双抚摸他的手，就在他一动不动地站在群山背景之中的时候抚摸他的手属于另一个梦里的女人，一个他即将要坠入其中的梦，但是克萨维尔还不知道，因此在此刻，这双手只是单独存在着的，仅仅作为手;在茫茫的空间里一双奇迹般的手;两段奇遇之间的手，两段空茫之间的手;即不属于身体也不属于头的手。

16.他看着她，心想他真是美丽，美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽，而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。

17.他的一生就是在被遗弃的电话亭里，在没有连线，根本无法接通任何人的听筒前的漫长等待。现在，他面前只有一个解决办法：就是从被遗弃的电话亭中走出来，尽快出来!

18.他总是关注自己，想要审视自我，可是他找到的只是那个全副心思放在自己身上，审视自我的那个形象。

19.自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：在此，人们来到这个世界却不知道谁把他带来。在此，人由一个被扔入森林的蛋来到世间。在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。

20.他想把他的生命置于天平上，天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行为，每一天，是的，每时每分都值得与终端——死亡一一等量。

21.忌妒是对权力欲没有满足的忿忿不平。

22.她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有一种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。

23.她觉得自己的灵魂尚很年轻，而身体已经可悲地老去了，她在这场遭遇激情中如履薄冰，战战兢兢，自己也不知道日后将是身体的衰老还是灵魂的年轻带来的爱情的毁灭。

24.通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生(也许是为了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的。)

25.她甚至没有向他暗示，她所称的爱情幸福实际上只是一场心劳日绌。……虽然她终于想要恢复自我，可只有在不真诚中她才能恢复自我。……不，她不会再把自己展露给他，无论是内心还是外表;他想把自己安全的藏在庄重之中，因此她不得不虚伪，……

26.她就像一个旅者，面对着眼前无限美丽的风景却已疲惫之至实在无法欣赏;这爱没能让她感到一丝的愉悦，但是她知道这爱是伟大的，不应该失去。

27.她甚至没有向他暗示，她所称的爱情幸福实际上只是一场心劳日绌。……虽然她终于想要恢复自我，可只有在不真诚中她才能恢复自我。……不，她不会再把自己展露给他，无论是内心还是外表;他想把自己安全的藏在庄重之中，因此她不得不虚伪，……此刻，她不仅把自己看作无限悲伤，而且把自己看作崇高，不幸和坚强;几天前还仅仅是刺痛的悲哀，如今却诉诸尊严的语言，给了她一种欣慰。这是美丽的悲伤，她看见自己被忧郁的光辉所照亮，既悲伤又美丽。

28.在他(指雅罗米尔)看来，她让所有的自然科学和人文科学掉在地上，只是为了腾出手来拥抱他。

29.远行。远到世界只缩成一个点。

30.你拒绝，只是你的不安。我可以说穿么。我看见了自己的羞愧。

31.被寂寞玩弄于股掌，理所应当地认为那是思想。

32.感性即弱点，但感性的人一定有善良。

33.睡眠对于他来说不是生命的反义词;睡眠对他来说就是生命，生命就是一种梦。他从一个梦转到另一个梦，就好像从此生命到彼生命。

34.他总是关注自己，想要审视自我，可是他找到的只是那个全副心思放在自己身上，审视自我的那个形象。

35.她就像一个旅者，面对着眼前无限美丽的风景却已疲惫之至实在无法欣赏;这爱没能让她感到一丝的愉悦，但是她知道这爱是伟大的，不应该失去。

36.他在另一段生活里，另一段故事里，他无法在他近来所处的生活中拯救他已经不在场的生活。但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。

37.她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有一种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。

38.两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。

39.只有当一个人上了年纪，他才可能对身边的人，对公众，对未来无所顾忌。他只和即将来临的死神朝夕相伴，而死神既没有眼睛也没有耳朵，他用不着讨好死神;他可以说他喜欢说的东西，做他喜欢做的事。

40.我们选取了这个方法正如你选取了你的命运，你我的选取都同样是不可改变的。然而，每一个人都遗憾他不能过其他的生活。你也会想过一过你所有未实现的可能性，你所有可能的生活。

41.温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在。温情，是成年带给我们的恐惧。温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间里，将他人当孩子来对待。温情，也是对爱情生理反应的恐惧，是使爱情逃离**世界(在**世界里，爱情是阴险的，是强制性的，负有沉重的肉体和责任)、把女人看作一个孩子的企图。

43.她想到艺术家的爱也许完全是出于误会，她老问他为什么爱她。他总是回答，他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉默，恶徒爱村姑。他总是说，他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛，闪电爱宁静质朴的屋顶。所以他爱她，是因为她与他不同，他破坏她，摧毁她，然后重新创造出一个他企望的她。

44.爱情意味着要么得到一切，要么全无。爱情是完整的，否则它就不存在。我在这里，他在另一边。你必须站在我这边，而不是站在中间。如果你同我在一起，你就得想我所想，做我所做。革命的命运和我的命运是完全一致的，谁反对革命就是反对我。如果我的敌人不是你的敌人，那么你就是我的敌人。

45.把自己的身子交给他人的眼光去评判，这正是产生不安和怀疑的根源。

46.最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。

47.他看着她，心想他真是美丽，美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽，而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。

48.通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生(也许是为了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的。)

49.他的一生就是在被遗弃的电话亭里，在没有连线，根本无法接通任何人的听筒前的漫长等待。现在，他面前只有一个解决办法：就是从被遗弃的电话亭中走出来，尽快出来!

50.她的爱究竟值多少呢?几星期的悲哀。很好!那么，什么样的悲哀?一点挫折。一星期的悲哀又是什么样呢?毕竟，没有人能够一直悲痛。她在早晨忧伤几分钟，晚上忧伤几分钟。加起来会有多少分钟?她的爱值多少分钟的悲哀?他值多少分钟的悲哀?

51.自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：在此，人们来到这个世界却不知道谁把他带来。在此，人由一个被扔入森林的蛋来到世间。在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。

52.已经是梦的尾端。最美妙的时刻，是一个梦尚在持续，另一个梦已经临近的时候，这时他醒了。那双抚摸他的手，就在他一动不动地站在群山背景之中的时候抚摸他的手属于另一个梦里的女人，一个他即将要坠入其中的梦，但是克萨维尔还不知道，因此在此刻，这双手只是单独存在着的，仅仅作为手;在茫茫的空间里一双奇迹般的手;两段奇遇之间的手，两段空茫之间的手;即不属于身体也不属于头的手。

54.负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实。当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，远离大地，变成一个半真的存在。

55.生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里，一切选取都失去了充足的理由，一切结果都变得十分的合理。幸福何堪?苦难何重?或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着，茫然地生活，苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方，总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。

56.真的英雄，其实不问出处。从现在起，我开始谨慎地选取我的'生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。

57.为什么上帝看到思考的人会笑?那是因为人在思考，却又抓不住真理。因为人越思考，一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。

58.永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。

60.因为人们愈思索，真理离他越远。

61.因为人们从来就跟他想像中的自己不一样。

62.思考从来就不是阻碍自己进步的原因。

63.思考的目的在找出自身的弱点并实践改。

64.想太多而不做，或是不想而假装接受，

66.因为这种思考，叫做自己骗自己。

67.我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。

68.人是为了反抗过去才成就未来的。

69.因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。

70.如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。

71.媚俗所引起的感情是一种大众可以分享的东西，就是把既定模式的愚昧用美丽的语言和情感把它乔装打扮，甚至自己都为这种平庸的思想和感情洒泪。

72.生活给我极大的快乐，但只需有一点儿风吹草动、一丁点儿的东西，我们就会落到边界的另一端，在那里，没有什么东西是有意义的。人的生命的所有的秘密就在于，一切都发生在离这条边界非常之近甚至有直接接触的地方，它们之间的距离不是以公里计，而是以毫米计的。

74.只有必然，才能沉重，所以沉重，便有价值!

75.再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。

76.清净就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。

77.诗歌的使命不是用一种出人意料的思想来迷惑我们，而是使生存的某一瞬间成为永恒，并且值得成为难以承受的思念之痛。

78.我思故我在是低估牙痛的知识分子的话。我觉故我在是一个具有普遍得多的意义的真理，它涉及到每一个活着的人。

79.假如我们不能改变这个世界，那么我们至少应该改变我们的生活——自由自在的活着。

80.在忘却速度时，也许我们正一步一步地走向速度。

81.生活的本来面目与时间的本来面目相撞击，我们就把这种撞击称做无聊。

82.年轻无知时结了婚，有了第一个孩子选取了自己的职业。后来有一天，发现也明白了很多事情，但是一切都太迟了，因为人的整个一生已经在一个我们一无所知的年代被决定了。

83.一个男人爱上一个女人，源于将她以隐喻的形式，留在大脑诗化记忆的一刻。

84.碰巧的另一种说法，就是命运。

85.最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。

86.如果说每个人的生命都是独特的，就让我们按照独特的方式去生活吧，抛却所有的旧事物。

87.自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：

88.在此，人来到这个世界上却不知是谁把他带来。

89.在此，人由一个被扔入森林的蛋来到人间。

90.在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。

91.温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间里，将他人当孩子来对待。

92.但是如果我们突然意识到了自己的卑贱，逃到哪里才能避开呢?只有逃向崇高借以逃避堕落!

93.就像在这尘世之中，自打一开始，除了背叛就没有别的东西!

94.人类的时间不是循环转动的，而是直线前进。这就是为什么人类不可能幸福的缘故，因为幸福是对重复的渴望。

95.记住自己的过去，一直将它藏在身上，这可能是保持人们所说的自我的一贯性的必要条件。为了使自我不至于萎缩，为了使自我保持住它的体积大小，就必须时时浇灌记忆，就像浇灌盆里的花儿一样，而这种灌需要跟一些过去的见证人，也就是说跟朋友们保持固定而有规律的接触。

96.我们惟一的自由是在苦涩与快乐之间选取，既然我们的命运就是一切的毫无意义，那就不能作为一种污点带着它，而是要善于因之而快乐。

97.人从来就想重写自己的传记，改变过去，抹去痕迹，抹去自己的，也抹去别人的，想遗忘远不是那么简单。

98.在这个世界，我们每走一步都要被控制和记录。

99.我们每个人都生存在自我与现实的对立之中，我们都需要在现实环境中实现自我。

100.我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神。

[Three]、米兰·昆德拉《生活在别处》经典语摘

〖One〗、所有的思想早就以某种固定的方式存在于这尘世了，我们所做的不过是借取，就像到公共图书馆借书一样。

〖Two〗、    画家的责任并不在于再现事物的线条，而在于用自己的线条在纸上构筑一个新世界。

〖Three〗、    一个女人不能充分享受自己的肉体时，这肉体就会变成她的敌人。

〖Four〗、    艺术是从别的地方汲取灵感，而不是理性。

〖Five〗、    爱情就是疯狂的，否则就不是爱情。

〖Six〗、    梦中最美的，是能够遇见日常生活中所不能遇到的人和事。

〖Seven〗、    最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。

〖Eight〗、    如果说我们不能改变这世界，至少我们应当改变自己的生活，应当自由地去生活。

〖Nine〗、如果说每个人的生命都是独特的，就让我们按照独特的方式去生活吧。

〖Ten〗、    他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉寂，强盗爱上了村里的小学教师，他说他爱她就像屠夫爱上小牛犊那惊惧的眼神，闪电爱上了屋顶的宁静；他说他爱她就像爱任何一个被爱的女人。

1〖One〗、    睡吧，一只眼中是月亮，另一只眼中是太阳。

1〖Two〗、    这是一种美丽的忧伤，她看见自己被这忧郁的光芒照耀着，有一种忧伤的美丽。

1〖Three〗、    你好，忧郁。你被铭刻在我深爱的眼眸中。

1〖Four〗、    忧郁，美丽的脸庞。

1〖Five〗、    如果我们突然意识到自己的卑贱，逃到哪里才能避开呢？只有逃向崇高借以逃避堕落！

1〖Six〗、    他的家就在未知的地平线开启之际。他说只有不断地从一个梦转到另一个梦，从一片风景转到另一片风景他才能够活下来，如果他在同一个环境中待很长时间他一定会死去。

1〖Seven〗、    睡眠对于他来说不是生命的反义词；睡眠对他来说就是生命，生命就是一种梦。他从一个梦转到另一个梦，就好像从此生命倒彼生命。

1〖Eight〗、    当一个男人非常幸福的时候，睡意总是会作为一种补偿而来临。

1〖Nine〗、    一个空泛的，没有生命力的日子。

20、    无法拯救这段他已经失去了的生活，他只能赋予现在所处的生活以某种伟大的东西。

2〖One〗、到处都在说青春是一生中最丰富的时期。那么这份虚无，这份实实在在的生命的浪费又是从何而来？这空虚又是从何而来？

2〖Two〗、你们以为过去的一旦过去就永远结束不可动摇了吗？啊，不，过去的外衣是用闪光塔夫绸做成的，每次回首往事，我们都会为它蒙上另一层色彩。

2〖Three〗、温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到得童年的好处时才能存在。

2〖Four〗、温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间，将他人当孩子来对待。

2〖Five〗、温情，也是对爱情生理反应的恐惧，是使爱情逃离**世界（在**世界里，爱情是阴险的，是强制性的，负有沉重的肉体和责任）、把女人看作一个孩子的企图。

2〖Six〗、两只乳房用一种神秘的语言彼此交谈。

2〖Seven〗、人只有完全处于他人之中时才开始成为完全的自己。

2〖Eight〗、通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生（也许是为了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的）。

2〖Nine〗、自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处。

30、在此，人来到这个世界上却不知是谁把它带来。

3〖One〗、在此，人由一个被扔入森林的蛋来到世间。

3〖Two〗、在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。

3〖Three〗、在爱情的问题上，绝对难道不是意味着理解我们所爱的人，理解他所有的一切，包括他身上的阴暗吗？

3〖Four〗、他的一生就是在被遗弃的电话亭里，在没有连线，根本无法接通任何人的听筒前的漫长等待。

3〖Five〗、未来应该是全新的，否则就没有未来。未来应该是百分之百纯洁的，否则就会被玷污。

3〖Six〗、在世界面前炫耀自己和走入这个世界根本不是一回事。

3〖Seven〗、年轻，就是沉浸于未来，就是不要向后看。

3〖Eight〗、一个人只有完全自由地拥有一个封闭的空间，在这个空间里他可以做任何他想要做的事情，没有任何人会看到他，没有任何人会监视他，这才算是真正进入**生活了。

3〖Nine〗、韵和律具有一种神奇的权力：无定形的世界被包裹在这一首韵律齐全的诗里，突然之间就变得清澈、有规律可循、明晰而美丽。

40、抒情就是一种沉醉，人总是为了更好地和这个世界搅和在一起而沉醉。

4〖One〗、世界总有一天会自由，一如飘溢漫山遍野的山榉树间的松树香味。

4〖Two〗、未来是肯定的反义词，是自我的反义词。

4〖Three〗、一个美妙的时刻只有在可以负载美丽的永恒时方才是有意义的；如果这个美妙的时刻来自于遭到玷污的永恒，那它就是谎言。

4〖Four〗、爱上一个灿烂、完美、优雅的女人是很容易的事情：这只是美丽偶然在我们心里自然激起的微不足道的反应；但是伟大爱情所希冀建立的爱的客体，恰恰是不够完美的生灵，正因为不够完美才更加人性化。

4〖Five〗、如果说纯粹与和平的绝对不存在的话，却存在着一种无限的感情的绝对，在这绝对中，就像化学药剂一样，可以溶解所有不纯粹和陌生的东西。

4〖Six〗、在诗歌这片领地上，所有的话都是真理。

4〖Seven〗、一切都结束了，在寂静中沉没，什么都没有结束，一切都在永恒地回响。

4〖Eight〗、抒情的天才同时就是没有经验的天才。

4〖Nine〗、我的灵魂是一朵散发着特别味道的奇葩，有点神经质。我有非同一般的天赋，也许我就是天才。

50、如果对残酷的人不够残酷，那就有可能是更大的残酷。

5〖One〗、忘记那些耗尽我们短暂生命的无用功是多么甜美啊！

5〖Two〗、历史不仅仅会沿着到达生命顶峰的路行进，它也会沉浸在日常生活的一潭脏水里。

5〖Three〗、爱情意味着一切，否则就不能算是爱情。爱情是彻底，否则就不能算是爱情。我，我站在这一边，而他站在另一边。

5〖Four〗、真正的爱情就是听不进这个世界其他人所说的一切。

5〖Five〗、眼泪可以让一个人溶解，特别是这个人不再满足于仅仅作为一个人而存在，他想穿越自然本性的界限时；他觉得人可以通过眼泪逃避物质的存在，逃避作为人的界限，可以和远方浑然一体，因此而变得广袤无边。

5〖Six〗、责任的光荣来自于爱情被切开的头颅。

5〖Seven〗、死亡只是一种信息；死亡是在开口说话；死亡的行动有它自己的语义，我们不应当无视一个男人是通过何种方式，在什么样的生存环境中死亡的。

5〖Eight〗、水对于那些迷失于自己，迷失于爱情，情感，痴狂，生命之镜与生命漩涡里的人来说可以成为很好的毁灭性元素。

5〖Nine〗、    ——摘录自米兰.昆德拉《生活在别处》

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